国产剧江湖里，“央视”这两个字在观众心中分量够重。
原因无他，这些年，央视一出马就是剧王般的存在。
(资料图片仅供参考)
不说那些年《亮剑》、《闯关东》、《雍正王朝》等等央视大剧有多经典。
光是这两年，年代剧有《人世间》《梦中的那片海》，刑侦扫黑剧有《狂飙》，科幻剧有《三体》。
不管什么类型，只要贴上了“央视”的标签，总能承包类型王炸。
不过，在某个类型上，这两年央视剧有些提不起劲——
年代传奇剧。
不是没有新剧出来，但和当年的《闯关东》相比，差距太远。
而且上一部引发收视热潮的年代传奇剧，已经是3年前的《小娘惹》。
好在，当年《小娘惹》的创作团队，又出手了——昨晚，一部新的年代传奇大剧《南洋女儿情》在央视八套上线。
还是郭靖宇、巨兴茂监制，还是肖燕、戴向宇、岳丽娜的演员组合。
还是南洋华人的传奇故事。
不过这次该剧是以真实历史为基础，讲述20世纪初以“红头巾”为代表的华人女性自立自强，在南洋闯出一片天地的故事。
编剧，是《灵魂摆渡》后终于重出江湖的小吉祥天。导演，也是当年《灵魂摆渡》 的导演郭世民。
老班底，新故事，经典CP，王牌编导组合，观众能买账吗？
开播当天，仅仅播出2集，平均收视率1.15，直接拿下全国黄金档收视率冠军，而且第二集收视一直猛涨。
央视的剧集，破1和夺冠，那都是常事，不新鲜。但有如此汹涌的势头，证明最开始看的没弃剧，还不断有新观众源源不断涌进来。
凭什么？
出人意料的，很多看完剧集的观众，都是清一色的好评。
镜头美，场景真，演员好，最关键是，看出了用心。
还有观众是和民国出生的奶奶一起看的，外公是南洋客。
一口气将6集全部看完，我断定央视这部新作将会给年代传奇题材推到新的高峰。
而凭《唐朝诡事录》打了一场口碑翻身仗的郭靖宇团队，很可能再下一城，为国产年代传奇剧，走出一条超越苦情剧路线的新路。
一、 入戏：快节奏、强冲突，开局三大传奇剧名场面，这出女子版“闯关东”过瘾
近代中国因为战乱，有三场大的移民潮：“下南洋”、“闯关东”、“走西口”，最艰难的，是下南洋。
因为走西口、闯关东再难，也是在自己的国家，而下南洋真的是背井离乡。
而比下南洋更苦的，则是女子下南洋。
20世纪初，下南洋大潮中有一支耀眼的女性力量，她们从三水下南洋，以吃苦耐劳著称，被称为“红头巾”。
本剧讲述的，就是以“红头巾”为代表的华人女性海外奋斗的传奇故事。
像这样的年代传奇剧，本身就有着与众不同的魅力。
既有个人的命运沉浮，也以小见大展现了一代华人女性的风骨。
不过，受题材的限制，如果拍的不到位，就很容易枯燥、乏味。
拍过火了，又会变成乱撒狗血的苦情剧。
那要靠什么留住观众呢？答案是快节奏、强冲突。让观众沉浸式体验主人公跌宕起伏的命运走向。
《南洋儿女情》一开场，就给出了年代传奇剧三大名场面，不是苦情戏，而是一出女子版“闯关东”。
其一，下南洋。
说实话，肖燕扮演的肖女主一出来，我就直接一句，好家伙！这也太假了吧！当年的女子下南洋，不应该坐个小破船过去吗？怎么坐得起这么豪华的邮轮？
但下一个场景我看明白了：原来同一艘邮轮，船票却是三六九等。
蔡卓音饰演的被富家大户请来的家庭教师，坐的是二等舱，票价30，女主等一群三水女子坐的是舱底，票价6块。
还有女主那逃婚来的闺蜜，直接躲进机舱，倒是不要钱，可一上岸就被男主这个星洲小霸王逮住，二话不说套上绳索，准备丢进海里喂鱼。
要救人可以，给200。
好在关键时刻女主出现，直接跟星洲小霸王怼上了。
“你是星洲地头蛇？那我就是三水过海的龙。”
“要不要尝尝，是你的拳头硬，还是我的拳头更硬。”
这气势，这劲头，再配上这奶凶中透着三分狠辣的眼神和表情。我直接爱上女主。
果然，在《小娘惹》里和女主BE收场的男主直接沉迷了。
“老娘我不缺，缺一个老婆，以后我叫你老婆吧。”
看到这里我都惊了，谁跟我说这是苦情剧来着？第一集就直接叫老婆了，哪里苦情啊？我看她们很甜好不好。
男主这个星洲小霸王一看就是装腔作势不会下死手的主，但码头其他小混混可不是，说话就掏家伙准备上。
正在相持不下的时候，一场打斗被一支浩浩荡荡的队伍打断了——“白天女游街”。
什么白天女？就是岳丽娜饰演的第二女主，伏笔在这里埋下了，这两个女人，迟早要碰上。
既然是年代传奇戏，首要的指标还得看还原度。
不论是角色身边的服化道，还是人物自己的精气神，都需要做到足够的真，让观众能迅速进入，不出戏。
这一回《南洋女儿情》在年代感的还原上，着实下了工夫。
比如南洋特色的生活细节？
当镜头随着女主一群人走近“红头巾”们生活的“牛车水”、“豆腐庄”，从沿途中西混杂的街道，到红头巾们住的房子，穿的衣服，戴的帽子，甚至是日常的吃食……
处处让观众进入到20世纪初下南洋的氛围中。
一个小细节。
红头巾们日常吃的，是白米饭+用盐腌过的咸菜，红头巾上下平等，管事的大家姐吃的也一样。
那红头巾高级的吃食是什么？是街边热腾腾的米粉。相熟的老板，会留下最好的汤头，给红头巾管事的大家姐来上一碗。
更好的，是一年到头吃不上的烧鹅。
吃上了南洋的饭食，这才算真的下了南洋。
其二，红头巾。
故事开场，要当红头巾，并不是那么容易的事。
女主们进门的时候，大家姐正在接受一个姑娘的“辞呈”。
当红头巾一天工钱六毛五，如果去外边给富人当保姆，一天连轴转做三家，就能赚到一块二。
大家姐气得问她是不是疯了。但那年头的女子，为了养家，没得选。
而当她摘了红头巾，从此就不再是红头巾的人，不准再踏入豆腐庄。
加入红头巾的人数，也是早就定好的，女主一群人原本来12个人，内堂就摆着12个红头巾。
所以逃婚而来的女主闺蜜想加入红头巾，没那么容易。
女主差点和她共同进退流落街头，好在闺蜜一通现场发挥成功过关，
红头巾，规矩不外乎人情。
但当红头巾们进入工地之后，真正的挑战才刚开始。
监工刁难，挑沙子洋灰，一个人没挑满都被不成。
为给闺蜜解围，女主只能一个人干两个人的活。
吃苦受累，只是小事，可女工内部，也有纷争。
现场做工的女工分为两拨，一波戴红头巾，一波蓝头巾，不同地界下的南洋，做工也相互敌视。
红头巾不能从蓝头巾的地方过，只能绕远路。
一场冲突中，想操近道的红头巾被蓝头巾硬怼回去，带头的阿瑛为了替姐妹分担，一个不小心踩到了工地的钉子，为了省钱不去医院，到了晚上就感染发烧，
再送医已经回天乏力。
最后阿瑛只能远远望着自己的孩子，含笑逝去。
红头巾大家姐想还以颜色，却被女主借故阻止，也避免了一场红头巾和蓝头巾的彻底决裂。
帮外人？但接下来女主一番话，说得大家姐都心服口服。
不但如此，女主还相出了姐妹们不再因为踩中钉子丧命的办法：用废旧轮胎给姐妹们做鞋，钉子捅不穿。
看到这里，我算是明白了，这哪是什么苦情大剧啊，就是一出女性下南洋版的闯关东：闯关东的爷们儿，处处是险。
下南洋的姑娘，步步是钉。
是难关，得过，下了南洋，就得凭本事把女子的腰板挺直。
关关难过关关过。
这才是年代传奇剧。
其三，双雄会。
通常传奇剧里的双雄会，都是男人。
但谁说女子里不能有响当当的英雄？
《南洋女儿情》有两个核心主角，一个肖燕饰演的下南洋讨生活的欧阳天晴，一个是岳丽娜饰演的“白天女”南兰。
两个八杆子打不着的女人，本来碰不上。但南兰为了私人恩怨收购了女主做工的大楼，一上来就宣布停工，等于让红头巾集体失业。
女主直接冲进南兰的女神酒店跟她讲道理，虽然身份卑微，但是气势却一点没落下风。
一通怒火发言，说得原本没打算开工的南兰对她另眼相看，就在她准备转变心意的时候，一群劫匪打断了这场双雄会，女主还因此受伤。
但女主的命运却因此彻底改变，她因此遇到了人生第一个贵人：南兰。
这场打劫过后，她不仅会因此得到南兰器重，成为工地的女工头，更会彻底改写自己的人生。
而劫持现场文弱家庭教师的意外开枪，更埋下新的伏笔：她到底是下南洋来教书的，还是找南兰报仇的？
节奏快速的剧情可谓是充满曲折，看得人根本不舍得快进，后续女主如何成为红头巾新的大家姐，带领姐妹们发奋图强？南兰是否会面临亲生女儿的复仇？男女主的小娘惹CP又将如何发展？无疑是整部剧的最大看点。
不得不夸一句小吉祥天，开场六集，没有闲笔，每个人物都很有各自的戏，双女主双线并行然后，到第六集汇合，创业、商战、爱情戏码，轮番上演。
这出女版《闯关东》，过瘾。
二、演技：肖燕的倔强，岳丽娜的飒爽，戴向宇的逗趣，这部剧演技真不弱
对于年代传奇剧，观众一直有个误解：这种剧不需要演技，或者只需要苦情演技，女演员一哭戏就来了。
可开场六集，女主一滴眼泪都没掉。这演技，有点意思了。
先说肖燕。
肖燕之前最出圈的角色是《新白娘子传奇》中的小青，被郭靖宇挖掘主演了《小娘惹》之后演技完全绽放出来。
郭靖宇的习惯是喜欢用熟人，用顺手的演员会反复用，但肖燕这么快再次在郭靖宇剧中演女主，充分证明郭靖宇对她的演技多满意。
这次她从温婉的小娘惹变身成为利落爽快的“红头巾”去工地搬砖、做粗活、当杂工统统不在话下。
肖燕大概是演女工最像女工的年轻女演员，举手投足之间，就把一个下南洋的女中豪杰演得活灵活现。
几次为红头巾出头面对“大人物”，但态度却是不卑不亢，能从这些细节看到人物内心坚韧不拔，坚守自我的一面。
可以说，肖燕的表演，让几十年前的红头巾彻底活了起来。
再说岳丽娜。
看过她的《女神酒店》的观众会发现她其实是延续了自己的角色。
南兰这个人物处处让我想起《巾帼枭雄2》中的九姑娘。
飒爽、独立、坚强，独当一面。
这个人物最帅的地方是出场一半时间都扛着枪。
看她不顺眼找茬的前二叔带着家丁拦道，
她上去就是一枪。
心怀不轨想娶她的油腻男人，举枪给他们两个选择：要么滚。
要么吃她一枪，得到一个追求她的机会。
这个活在人们传说中的“白天女”，值得用所有美好的独立女性形容词去描述。
岳丽娜也真的把人物演出了神采。
第三位是戴向宇。
戴向宇刚出场的时候，我只想问他欠导演多少钱。
毕竟郭靖宇版《小娘惹》中，戴向宇时隔12年再演山本谅介，是这样——
到了本剧中，直接变身对女主一见钟情的二傻子。
但戴向宇是真把人物演得有趣，号称星洲小霸王，其实干坏事啥都不行，就会带着个小弟在女主面前丢人现眼。
演这种180度大转弯的角色很难，但戴向宇做到了。
不过要说演技最精彩的，还是剧中的大家姐。
一个小的不能再小的配角，戏份又少。
但在仅有的戏份里，她将角色演绎得传神又立体。面对姐妹时气场不怒自威，
独自一人时，才流露出真实的哀愁。
面对独立独行的女主，不但不怒，反倒真心佩服，演技张弛有度，角色有血有肉，这也让她成为前6集中最出彩角色。
三、跳出传统苦情剧框架，《南洋女儿情》走上了国产年代传奇剧的另一条大路
如果要用一个词语来形容近几年郭靖宇制作的剧集，我认为是耳目一新。
过去郭靖宇制作的剧集，似乎都是《大秧歌》、《铁梨花》、《娘道》这种风格套路明显的狗血苦情剧，口碑不高，但套路管用。
三年前在央视八套播出的《小娘惹》评分4.9，但单集最高收视率2.2%。
改变发生在《唐朝诡事录》。
从这部剧开始，逐渐退到幕后的郭靖宇，似乎不再坚持自己的风格，郭靖宇制作，也不再等同于苦情狗血剧。
《南洋女儿情》前6集看完，你要问我最直接的观感是啥，我会说是“突破”。
传统的女性年代传奇剧往往是狗血惊人的故事和哭哭啼啼的氛围，但《南洋女儿情》完全不同。
导演打造了一部画风更明亮，剧情更幽默的年代传奇剧。
而在温暖明媚的笔调中，也铺陈出冒着烟火气的下南洋生活。
坐在房顶吃的腌菜米饭，女工们带着的红头巾，亲切朴实的邻居们。
都让我看到了久违的年代复古感和制作的用心。
当然最重要的还是故事的呈现方式。
最让人意想不到的，当然就是一部年代传奇剧中随处可见的喜剧色彩。
尤其是男主这个星洲小霸王一出场，跟女主一插科打诨，立马贡献出一个个妙趣横生的名场面。
和未来老婆比挑担子，比输掉半路落跑的段落太好笑了。
但剧集最好的地方，还是摆脱了郭靖宇过去《娘道》的那套苦情套路。
而是把更多的笔墨给了那些故事中，真真切切的女子。
这也是导演和编剧所要传递的《南洋女儿情》最美好的一面，就是呈现那份“女儿情”。
“我们红头巾有手有脚，谁能干谁就会被大家尊重！”
剧中的女子们，可不是靠娘道或哭兮兮过生活，而是一手一脚，凭本事在南洋闯出一片天。
女主闺蜜一开始被红头巾拒绝，女主拉着闺蜜转身就走，有手有脚，饿不死。
苦情女主等待男人救赎？想都别想，一场工地比试，比得男主累得哭爹喊娘。
这，才是年代传奇剧吸引人的另一面：
不在于过去年代的猎奇，而是用过去年代的人们，比对当下。
从那时到现在，一代又一代的人，进步了什么，又失去了什么，最后留下的一点唏嘘，可能才是《南洋女儿情》真实的底色。
真正有意思的。
是复盘当年那群红头巾们在艰难境遇里的选择。
年代传奇剧，传奇的，从来不是年代，是人。
《南洋女儿情》里，则是那群头戴红头巾下南洋的女人。
开场六集，故事情节抓人，节奏张弛有度，人物群像鲜明，悬念铺垫也到位，最重要的，是摆脱了郭靖宇剧过去挥之不去的《娘道》味。
改变自己的风格是冒险，目前看导演赌赢了，而且赢得漂亮。
同时，这部跳出传统传奇剧框架的作品，也走上了年代传奇剧的另一条大路。
也希望，《南洋女儿情》只是开始。
总希望，国产剧，终究是往好里去的。
